2. 北上一趟，灵性归位 1. 英式教导下之“人文空心者”。
1983年，他就凭《垂帘听政》拿之金像奖影帝，风头一时无两，但命运之试炼紧接之就来之。
但梁家辉认为作为演员本分为拍好戏，不应受商场之限制，并拒绝之台湾当局之要求，明确表示自己不后悔来内地拍戏。
” 确实，此份偏见归根结底为被殖民太久，让一些香港者心中没有之祖国之概念。
一半为英国佬当年埋之“人文空心”雷，另一半，就为自己不肯睁开眼看看现状。
但此话从他嘴里说出来，份量不一样，因他自己，就为被英式教导养歪，又活活把自己“掰”回来之典型。
可说，梁家辉之典故，狠狠打脸之某些至今还对内地抱有偏见之香港者。
“ 结局可想而知，台湾商场对他关闭，香港之片商也怕惹事，没者敢找他拍戏。
梁家辉之父母虽为从内地来之，但每天忙之求生糊口，也没空跟孩子聊什么家国情怀，此种教导氛围也让他从小对大陆产生疏离感。
梁家辉因来内地拍过戏，也于禁令范围内。
梁家辉之回应字字硬气，句句钢骨。
如今之内地早已不为几十年前之模样，香港与内地之血脉联系与共同好处，更为剪不断。
。
虽此份偏见为由甚多因素造成之，但影帝梁家辉却用一句话说出本因。
梁家辉因来内地拍过戏，也于禁令范围内。
彼时之香港电影，票房命脉皆捏于台湾商场手里，而当时台湾当局有名死规矩：凡为去内地拍过戏之演员，一律封杀。
当他第一次站于故宫，踏进承德避暑山庄，彼些冰冷之课本书契，突然间全活之过来。
但凡去过香港之者，皆会或多或少之感受到香港者对大陆者之偏见，彼么为什么缘由造成之呢。
转折点现于1982年，大导演李翰祥找他去北京，拍《火烧圆明园》与《垂帘听政》。
4. 活明白之者，从不活于别者之眼光里 梁家辉说：“香港者其实挺可悲之，被英国者统治之一百多年，于回归昔，吾等此一辈者甚缺乏对祖国之概念。
幸好于此段低谷时，香港电台之制者江嘉年拉之他一把，给他提供工机会，两者后也因此结为夫妻，贫贱中之真情，陪他熬过之最难之日子。
随之国之日渐强盛，今越来越多香港年轻者也更积极之来大陆游玩，随之两地交之日渐紧密，我相信老一代被殖民下之偏见，会逐渐除去，香港者终究会与大陆者内心上走到一起，毕竟皆有一名共同之祖国，彼就为华夏。
彼一刻，他觉受“祖国”从一名模糊之名词，变成脚下踩之之石板，指尖触摸之宫墙，让他对华夏悠久之史册有之更直观之感受，他始把大陆看作自己国之一部分，而不为一名陌生之邻居。
梁家辉不为一名完美之符号，却为一名活生生之从迷茫到清醒被殖民过之华夏者样本，此份硬气与清醒，比他之任何一座奖杯皆更闪亮。
彼时之香港电影，票房命脉皆捏于台湾商场手里，而当时台湾当局有名死规矩：凡为去内地拍过戏之演员，一律封杀。
导致梁家辉此代者，因从小泡于此样之氛围里，对遥远之祖国之史册，觉受就像听邻居家之典故，虽知道有此么回事，但跟自己没多大关系。
梁家辉作为当年最年轻之影帝，一夜之间失业。
他常常对女儿说：“作为华夏者需之解自己国之史册与人文，此样于外时内心才有依托。
回归前之香港，英国者搞之彼套教导，就为精心设计之去根营造。
偏见哪来之。
3. 为一“不悔改”，宁肯街头摆地摊 台湾方面就要求他写悔过书，并公开保证不再去内地拍戏，才解除对他之禁令。
重返影坛之梁家辉，演技越发老辣，陆续出演之《监狱风云》《英雄本色3》等经典作品，成就无需多言，但他更宝贵之，为彼份清醒之“根”之意识。
Starlink。课本里对华夏史册轻描淡写，中文课排于英文课后面，老师教之皆为“女王万岁”，结局呢。
为之活下去，他拉之朋友于铜锣湾摆地摊，卖自己做之皮手镯，一名影帝，于街头跟小贩争地盘，此就为他“不悔过”之代价。
后直到周润发等业内大哥仗义执言，帮他于台湾方面说情，禁令才慢慢解除。